Центр електронної музики Колумбія-Прінстон

Original article: http://www.columbia.edu/cu/computinghistory/cpemc.html

Колумбійський університет Френка да Круза

* лютий 2001 р

Останнє оновлення: нд, 25 червня, 10:48:16 2023 р.

Фотографії: з архівів Комп’ютерного музичного центру Колумбійського університету , доступ за лютий 2001 року та грудень 2019 року. Натисніть кожну фотографію, щоб збільшити.

Від Пітера Маузі :

Я був студентом з 1948 по 1958 рік і викладав електротехніку з 1952 по 1962 рік. Але я не пам’ятаю жодного комп’ютерного обладнання для студентів чи співробітників у ті роки. У вашому документі йдеться про заснування CUCC у 1962 році, приблизно в той час, коли я приєднався до компанії Bell Telephone Laboratories, що належала AT&T. У мене все ще певна асоціація з Колумбією.

У тому, що тоді було Columbia-Princeton Electronic Music Center, був комп’ютер на базі Z-80, який використовував великі (8-дюймові «фрісбі») дискети, термінал LSI CRT і матричний лінійний принтер. Я думаю, що виробник комп’ютерів називався Cromemco. Ми встановили перемикач у терміналі LSI, щоб перезавантажити комп’ютер, і створили невелику панель для монтажу в стійку, щоб спростити передачу файлів між Cromemco та іншими комп’ютерами, деякі з яких були доступні через модем. Лім-Ліп Юенпобудував панель і закінчив у 1992 році, тому я знаю, що Cromemco було придбано задовго до того. Cromemco запустив хороший BASIC. Деякі коди також були написані на асемблері. «Кромемко» все ще перебував у Прентісі (632 West 125) і працював, коли моя зв’язок із Центром припинилася «під новим керівництвом» після смерті професора Володимира Усачевського.

Мені приємно, що я зміг змусити Вірджила де Карвальо, який зараз очолює Abacus Consulting, Inc., написати про деякі ранні комп’ютерні дії в Columbia-Princeton Electronic Music Center. Вірджил відповідав за розробку в C-PEMC після того, як я приєднався до Bell Labs у 1962 році.

Від Вергілія де Карвальо (18 лютого 2001):

Вірджил де Карвальо та Бред Гартон у Studio 324, кінець 1980-х.

Чарльз Додж: Магнітне поле Землі , обкладинка платівки.

Чарльз Додж керував комп’ютерною музичною програмою в Колумбійському університеті до кінця 1970-х років. «Магнітне поле Землі » (1970) і «Зміни» (1970) — це дві комп’ютерні частини Доджа, про які я знаю, які були створені за допомогою обладнання Колумбійського комп’ютерного центру та C-PEMC; обидва були опубліковані на вінілових платівках Nonesuch Records. [Говард Ескін з Watson Lab брав участь у створенні цих постановок; Говард також був радником Вергілія.]

Я познайомився з Чарльзом Доджем, коли він запитав мене, чи можу я створити кілька фільтрів для ЦАП (цифро-аналогового перетворювача), який він використовував у Columbia’s Nevis Labs в Ірвінгтоні, штат Нью-Йорк, підрозділі фізичного факультету. У Невісі була велика машина IBM 360 (360/44?), яка була підключена до ЦАП. Додж зміг отримати час на цій машині, і він використав її для перетворення своєї цифрової музики на аналогову стрічку. Ми встановили чотиридоріжкову магнітофонну деку Ampex 354 у комп’ютерній кімнаті та зрештою побудували фільтри та заміну ЦАП (ЦАП IBM справді більше підходив для управління аналоговими механічними пристроями, ніж для звуку). Процес: музика (і мова) була безпосередньо синтезована за допомогою мейнфрейму [IBM 360/91] у Колумбійському комп’ютерному центрі; синтезований вихід був записаний на відкриту цифрову стрічку; стрічки (а також перфокарти) транспортували до Невіса, де їх перетворювали на аналоговий звук (з незрозумілої мені причини IBM 360 довелося зупинити будь-які дії, щоб виконати перетворення) і записали на аналогову стрічку за допомогою Ampex 354; аналогову стрічку привезли Прентісу для монтажу.

Марк Цукерман очолив програму Computer Music наприкінці 1970-х і (у якийсь момент) придбав вживаний комп’ютер Data General Supernova та стрічковий накопичувач Kennedy (ми створили новий ЦАП і фільтри, а Ampex привезли з Невіса) і встановив їх. у Prentis, щоб конвертувати музику. Єдиною метою цієї машини було перетворення музики, яка була записана на цифрову стрічку (в Комп’ютерному центрі), у музику, яка була записана на аналогову стрічку. Тепер програма «Комп’ютерна музика» мала власне обладнання для перетворення музики, і їй більше не доводилося випрошувати час у Невісі, де фізики дедалі більше дратувалися використанням свого комп’ютерного обладнання для чогось такого тривіального, як музика.

Придбання Data General заощадило багато часу, оскільки студенти могли отримувати результати своєї роботи, не чекаючи, поки речі відправляться в Невіс і повернуться. Були дні, коли в Невісі тривали масштабні експерименти, і перетворення взагалі не могло відбутися — це відбувалося не в реальному часі. Однак у Data General була одна маленька примха. Коли його вимикали (що іноді траплялося), нам часто доводилося повертати його до роботи, вручну вводячи невелику програму за допомогою багатьох перемикачів на передній панелі — справжня мука.

Завантаження міні-комп’ютерів із консольних комутаторів була стандартною процедурою до середини 1970-х років. Вам буквально доводилося завантажувати 16-розрядні двійкові слова — інструкції програми початкового завантаження — по одному біту («сенсорні друкарки» могли робити по три за раз у вісімковому) у регістр перемикача, зберігати їх у послідовних місцях пам’яті. , а потім завантажити початкову адресу програми в лічильник програм, після чого натиснути «старт». — ред.

Cromemco Z80 був придбаний у 1978 році для проекту (The CPEMC Digitally Driven Studio), який передбачав комп’ютерне керування аналоговими синтезаторами в студії. Я вважаю, що Z80 використовував дискову операційну систему, яка була раніше, ніж CP/M (я можу помилятися). Усачевський був зацікавлений у запровадженні комп’ютерної автоматизації в EMC і в 1977 році попросив мене надати ідею. Я запропонував створити комп’ютеризований пристрій, який керував би синтезаторним обладнанням із контрольованою напругою в студії. Я написав пропозицію, яку було подано на грант NEA у розмірі приблизно 2000 доларів США. Поки ми чекали схвалення гранту, я працював над розробкою каскадів підсилення (їх 32), які перетворювали б комп’ютерні сигнали на керуючі напруги. Коли ми отримали гроші від NEA, ми купили Cromemco та все необхідне для створення пристрою. Cromemco було обрано з двох причин: 1. це був найдосконаліший мікропроцесор на ринку, 2. це був комплект, який можна було легко налаштувати, і він дозволяв нам вставляти схеми для пристрою, який ми створювали. Джим Константін допоміг із цифровим інтерфейсом. Марк Цукерман написав програмне забезпечення в коді асемблера. Комп’ютер працював на архітектурі шини S-100, і нам довелося підключитися до неї, щоб отримати потрібні цифрові сигнали. Після багатьох спроб я розробив цифро-аналогові підсилювачі, і ми розмістили все це на перфорованих платах, які вставлялися в сам комп’ютерний корпус Z80. Великий кабель довжиною 25 футів висів із задньої панелі комп’ютера, і його було під’єднано до патч-панелі в студії 317 (комп’ютер мав бути за межами студії через шум вентилятора). Усачевський експериментував з цим кілька років і, я думаю, зумів створити кілька звуків, які він використав у композиції. Я не впевнений, чи хтось ще намагався ним скористатися. Коли я був у EMC два роки тому, він все ще був там, в одній із підсобних кімнат.

До машин Sun і NeXT у комп’ютерній студії в кімнаті 324 була Data General Supernova. Марк Цукерман приніс цю машину (1977?) для комп’ютерної програми синтезу музики, яку він запускав. Аналоговий кінець машини та згладжувальні фільтри, які використовувалися для отримання корисного звуку, були виготовлені на замовлення в EMC. Я думаю, що це був перший комп’ютер, який мав Центр для синтезу музики. До цього комп’ютерна музична програма використовувала IBM 360/? мейнфрейм у Nevis Laboratories для перетворення музики. Ми також створили аналогову частину для цієї машини. Якимось чином Чарльзу Доджу вдавалося проводити час на машині Невіса вночі та на вихідних. Його студенти займалися програмуванням у комп’ютерному центрі на кампусі й надсилали свої роботи на перфокартах уночі з Доджем у Невіс для перетворення.

Говард Ескін 1997

Говард Ескін** згадує (у 2007 році):

Я також знайшов 2 запилених платівки (1969 і 1976) комп’ютерної музики, написаної в CU переважно Чарльзом Доджем. Я допомагав із частинами, як і Річард Гарленд із Nevis Labs. Наскільки я пам’ятаю, я здебільшого займався програмним забезпеченням для розпізнавання та синтезу мовлення (я займався дослідженнями та розробками в цій галузі), і я прочитав його класу кілька гостьових лекцій на цю тему.

Програми запускалися в Колумбійському комп’ютерному центрі ( IBM 360/91 ) пізно вночі. Цифрові стрічки відправляли до лабораторій Nevis Physics [в Ірвінгтоні, штат Нью-Йорк], де їх перетворювали на аудіо за допомогою цифрово-аналогового перетворювача розміром із шафу для одягу (тепер це робиться на мікросхемі в звичайному ПК).

Фотографія Чарльза Доджа датується 1976 роком, тоді він був асистентом професора музики в Колумбійському університеті (я думаю, зараз у Дартмуті).

Посилання:

• Інтерв’ю з Пітером Моузі , astronautapinguim.blogspot.com/, 10 травня 2014 р., доступ 31 грудня 2019 р.
• Комп’ютерний музичний центр Колумбійського університету .
• Архів комп’ютерного музичного центру Колумбійського університету .
• Виставка , Мала бібліотека, 1 липня — 15 вересня 2006 р.

Дивіться також:

• Firebird Rising , Winston Nelson, Columbia Magazine, осінь 2007 ( не в архіві ).